行星对撞机

今天我在提问箱里看到这个问题：

用手机回答，结果发现想说的太多，干脆就直接以文章的形式发出来，正好和大家分享一点我的经验啦。

这个问题确实很难，我也没办法把脑海中想象到的画面原原本本地还原到文本上。

对于创造“画面感”这个难题，我想了两个解决办法。

一、有章可循，按照某种顺序/类别来描写。

二、善用比喻。

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先说第一种，按照某种顺序/元素来写。

“顺序”比如时间顺序、空间顺序；

“元素”比如色彩、温度、声音，甚至衣着、动作、表情，在同一个画面中，只抓住这一种元素来写。

干说太抽象，我来举几个例子。

>>时间顺序，比如把一个转瞬即逝的瞬间拉长写，第一秒、第二秒、第三秒……就像定格动画那样。

（下面是马伯庸的《两京十五日》，写的是与男主擦肩而过的一艘大船爆炸的瞬间。）

烧酒的辛辣还没蔓延过喉咙，他突然看到一幅妖冶而壮丽的景象。

如果以佛家的“刹那”来分割这短暂的一刻，那么吴定缘看到的画面是这样的：

第一个刹那，位于宝船吃水线中段的船壳板条开始向外弯曲。整个船肋像是吹气似的鼓了起来，在咯吱咯吱的悲鸣声中向外弯折，如一把逐渐拉满的弓箭。

第二个刹那，板条弯折到了极限，上面浮现出无数细小的裂隙，迅速延伸至整面外壁，如瓷器开片的纹路。用于固定结构的锹钉、铲钉和蚂蟥钉无法承受这种压力，纷纷飞射而出。

第三个刹那，失去束缚的力量从船舱内急速涌出，一股深赤色的力量显现出了峥嵘。那是燧人氏的心血，是祝融的法宝，是阏伯最磅礴的怒意，那是一团无比炽热的火焰。这力量顺着橹口喷发而出。右舷的四十对船橹失去了整齐划一的节奏。一部分船橹猛然向前，一部分船橹高高跳起，还有一部分船橹还依照惯性向后划去。

第四个刹那，船肋彻底崩裂，但这仍不足以平息火焰的怒意。狂暴的焰团自底舱升腾而起，冲天而上，依次击碎龙骨中轴、翼梁、中舷，可谓樯倾楫摧。宝船的中部被拱起到极限，船首和船尾却同时向下一沉，那情景，就好似有一只朱色巨手攥住整条大船，硬生生要把它撅成两截。

第五个刹那，宝船的船中彻底崩裂开来，分为前后两截。那座华丽彩楼陡然失去基础，先被牵引着朝后方倾覆而去，却突然又被下沉的前半截船身拽了回来。摇摆之间，火焰攀升，把整座木楼变成一根耀眼夺目的火炬，无数燃烧的人影纷扬跌落。

一直到第五个刹那过后，站在岸边的吴定缘才感觉到有一缕劲风触及鼻尖。他的瞳孔陡然收缩，极度的危机感在一瞬间吹飞了颓丧的外表。

一瞬间，他整个人陷入一种空白的呆滞状态，仿佛整个世界都凝滞了，只有眼前妖娆残酷的火光还在舞动。那巨大的火光如同一根尖锐的长矛，贯穿了吴定缘的脑壳，令他的羊角风不合时宜地猛烈发作起来。

>>空间顺序，比如由近到远、由小到大（细节到整体），或者从左到右、从上到下这种线性的顺序也可以。

（下面是李娟的《阿勒泰的角落》，写日光笼罩下的灵动金鱼）

鱼在透明中静止，是透明中静止的一团色彩，似乎快要渗开了去，却一直没有。鱼又缓缓游动，透明中全是寂静的歌声。我们躺在暗处的床上，头往鱼缸那边扭去，看到一束光线从裂开的云隙中迸出，穿过狂风暴雨，穿过狭小的窗户，穿过室内空气中寂静的灰尘，倾斜地投向鱼缸。金鱼清洁纯粹的、灿烂鲜艳的身子，在那束光线中平稳地来去，如同是这混沌世界中，一颗静穆明澈的宝石。

（下面是马伯庸的《长安十二时辰》，写上元节灯会开启时的盛大场景）

他的话音刚落，一声清脆的响声，从围墙隔壁的靖安司大殿水漏传来。旋即慈悲寺的大钟也訇然响起，由近及远，诸坊的鼓声和钟声次第响起，恢宏深远，响彻整个长安城。万千盏灯笼同时举烛，行将黯然的天空重新变亮，光彩明耀，火树银花。

酉时已到，长安城一年一度最盛大的上元灯会开始了。

>>只写画面中的一种元素：比如画面中的色彩。

（下面是柴静的《看见》，写的是非典时期的街边见闻，描写的画面很有氛围感）

干完活，无处可去，我们几个到北海坐着，驾鸟的、下棋钓鱼、踢毽子的、吃爆肚的……都没了，四下无人，大湖荒凉，热闹的市井之地也难得闻到这青腥野蛮的潮气。远远听见琴声，顺声望，只一位穿着蓝布衫的老人，坐在斑驳剥落的朱红亭子里，膝上一块灰布，对着湖拉胡琴，琴声有千灾万劫里的一点从容。我们听了很久，一直到暮色四合。

（下面是李娟的《阿勒泰的角落》，关于自然风光的描写）

原野是白的，原野中的路也是白的。但原野是虚芒的白；路被来回踩过，又瓷又亮的，是闪亮的白。

雪野无边无际，西面的群山在初升朝阳的照耀下闪闪发光。天空是深邃优美的蓝色，大地是浑然的白。没有一棵树木，除了河谷边突然窜起的一群乱纷纷的乌鸦和匆匆迎面而过的几个骑马人、几驾马爬犁，整个世界就再也没有其他的颜色了。

当天空从傍晚的幽蓝向深蓝沉没时，月亮这才开始有了比较真实的意味，色泽也从银白色变成了金黄色。夜晚开始降临，天边第一枚星子亮了起来，一个多小时之前给人带来种种幻觉的气氛消失得干干净净。这又是一个寻常而宁静的长夜。

>>只写画面中的一种元素：比如画面中每个人的某种表情/动作。

（下面是《红楼梦》中，刘姥姥在大观园内与众人一同吃早饭，被凤姐、鸳鸯捉弄，逗笑众人的场面。这里大家都在笑，但笑得各不相同。）

只见一个媳妇端了一个盒子站在当地，一个丫鬟上来揭去盒盖，里面盛着两碗菜。李纨端了一碗放在贾母桌上。凤姐儿偏拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌上。贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮不语。

众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着桌子叫“嗳哟”；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。

（写到这里又想起一个例子，《甄嬛传》前几集有个情节，是甄嬛、眉庄几位新进宫的小主第一次拜见皇后、华妃的场面。落在文本上也可以这么写，同样是“行礼”，有的落落大方，有的谨小慎微，有的东张西望，有的趾高气昂。

这么一来不光丰富了画面，每个人的性格特点也一并展现出来了。）

>>只写画面中的一种元素：用画面中不同人的衣着（这里是发冠）代替对人的描写

（下面是马伯庸的《长安十二时辰》中，几个不同身份的官员和君王之间对话的场景）

可她现在顾不得考虑这些事，只是全神贯注盯着悬水珠帘的另外一侧。只见太真的黄冠慢慢靠近通天冠，忽然歪了一下，似乎是把头偏过去讲话。过不多时，檀棋看到两名小宦官匆匆跑进帘子，又跑出来去了席间。太子和李相一起离席，趋进御案。远游冠和乌纱幞头同时低下，似在行礼，可却久久未抬起，只有通天冠不时晃动，大概是在训话。

宫中钟磬鼓乐依然演奏着，喧闹依旧。檀棋听不清御案前的谈话内容，只能靠在云壁，就像一个押下了全部身家的赌徒，等着开盅的一刻。

终于，远游冠和乌纱幞头同时抬起，其中一顶晃动的幅度略大，心神似受冲击。檀棋不知吉凶如何，咽了咽口水，也不等太真走出来，悄然退回到太子席位后面。

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再来说第二种，比喻。

好的比喻不光能让人快速读懂一段难以理解的抽象概念或是画面，它还有其他的作用：

烘托氛围、展现人物心理状态、展现人物特点等。

所以比喻也不是随便写的，要根据当时人物的心境、情节的气氛（甚至是根据角色本身的认知水平、ta的身份特点）来选择喻体。

我再来举几个例子。

>>烘托氛围的比喻

（下面是《长安十二时辰》中，一个阴暗神秘的黑道老头。这里的比喻很有阴森恐怖的氛围。）

大裘往下滑落，姚汝能这才发现，里面裹的是个瘦小干枯的老人，不是中原人士，赫然是个老昆仑奴！……葛老那张黑面孔上的褶皱一阵舒展，肥厚的嘴唇咧开，露出白牙，似是一排人骨横卧夜中。

（下面是《长安十二时辰》中，对一个反派角色宅邸的描写，同样很有氛围感。同时故事也进展到了非常激烈艰难的阶段。）

檀棋望去，原来李林甫的宅邸就在平康里对面，高墙苍瓦，里头只怕又有十进之深。门前列着十二把长戟，左右两根阀阅立柱，柱顶有瓦筒乌头，显出不凡气度。说来也怪，明明檐下挂着一排红纸灯笼，光线却只及门前数丈，其他地方还是一片黑暗。远远望去，好似一头黑兽张开了血盆大口。

>>贴合人物认知水平、身份特点的比喻

（下面是余华的《活着》中，主角儿子惨死之后的场景。当时的主角已经穷困潦倒，且生活在农村。用生活中常见的“盐”来比喻月光，很合适。ps：也有人说这里的“撒满了盐”代表主角的心情，就像伤口上撒盐一样，这里我们不做讨论了。）

家珍一直扑到天黑，我怕夜露伤着她，硬把她背到身後，家珍让我再背她到村口去看看，到了村口，我的衣领都湿透了，家珍哭着说：

“有庆不会在这条路上跑来了。”

我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。

（下面是《红楼梦》中，刘姥姥第一次进入荣府内，看到一座西洋钟时的想法。她是一位农家老太太，把不认识的钟摆比作“秤砣”，也很贴合一位农妇的视角。）

刘姥姥只听见咯当咯当的响声，大有似乎打箩柜筛面的一般，不免东瞧西望的。忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣般一物，却不住的乱幌。刘姥姥心中想着：“这是什么爱物儿？有甚用呢？”

ps：

大概举了一些例子，是我手边的摘抄本里抓下来的，所以样本单一，好几个例子都出自同一本书，大家不要介意hhh。

我的文学鉴赏水平有限，这些例子不一定个个都写得非常好，但确实很有画面感，用来做范例，表达我的想法，还算很合适啦。

上文中如果有哪里表述的不清楚，或者是表述错误的，欢迎大家来和我交流，帮我指出问题。

归根到底还是要多多练习~

祝我们都能越写越有“画面感”，一起加油！